Thomas Baltzar

Thomas Baltzar



1630 
Cidade Livre de Lübeck , Sacro Império Romano
24 de julho de 1663 
Kingdom of England
Música barroca
Violinista, compositor

Biografia por (Uncle Dave Lewis)


O violinista e compositor alemão Thomas Baltzar era nativo de Lübeck, nascido por volta de 1630 numa família de músicos há muito estabelecida naquela cidade. Depois de estudar com Johann Schop e alguns outros, ... 
Leia biografia completa...


Violinista e compositor alemão Thomas Baltzar era natural de Lübeck, nascido por volta de 1630 em uma família de longa data de músicos ativos naquela cidade. Depois de estudar com Johann Schop e alguns outros, Baltzar serviu como violinista nos meses finais do tribunal sueco da Rainha Christina e, depois que ela abdicou, voltou para Lübeck a assumir uma posição menor em 1655. 
Mais tarde naquele ano, Baltzar partiu para a Inglaterra, Onde passou o resto de sua curta vida, nunca voltando para a Europa Continental. 
Em setembro 1656 Baltzar foi um dos músicos no cerco de Rodes, uma colaboração entre libretista William Davenant e vários compositores - incluindo Matthew Locke e Henry Lawes - que se acredita ter sido a primeira ópera Inglês. Inglês autor John Evelyn testemunhou um dos Baltzar considerandos 's e registrou que Baltzar "manta no que único instrumento, um Consort completo, assim como o resto, arremessado e seus instrumentos, como reconhecer uma vitória."

No entanto, Baltzar passou a maior parte dos dias finais da Commonwealth de distância de Londres em Oxfordshire, e suas aparições em Oxford foram ainda observado por cronistas locais como antiquário Andrew Wood, que afirmou que Baltzar jogos era de um tipo, que eu nem qualquer na Inglaterra viu antes "e que ninguém na platéia se aproximou Baltzar " para ver se ele era um devill ou não, porque ele agiu para além das partes de um homem ". Até o momento da Restauração, Baltzar reputação era de tal importância que ele era capaz de comandar o dólar superior como violinista na consorte de Charles II. Mas em julho de 1663, Baltzar - pouco mais de 30 - tinham morrido do que madeira chamada "varíola francês e outros têmperas", agravada pela Baltzar dependência's sobre o álcool.

Como Tocar Violino Como os Grandes Mestres

As 17 peças Baltzar publicados no de John Playford 1684 

Publicação The Division Violin 

Foram os únicos exemplares impressos de Baltzar trabalho de aparecer no século 17. 
Manuscritos de mais seis obras, incluindo sua obra-prima, a Sonata para 3 violinos em do maior, são conhecidos de outros lugares. 
Isso é ainda mais música de Baltzar, que era disponível é documentado através de listagens catálogo do leilão de alongamento no início do século 19, mas, aparentemente, nenhum desses trabalhos adicionais são existentes.


Allemande & Variações para violino em sol menor Música de câmara
Allemande para violino em ré Maior Música de câmara
Allemande para violino em Do maior Música de câmara
Allemande para violino em ré mineur Música de câmara
Allemande para violino nº 1 em A major (scordatura tuning) Música de câmara
Allemande para violino No. 2 em A major (scordatura tuning) Música de câmara
Allemande, para violino solo Música de câmara Allemande
Courante para violino em A major (scordatura tuning) Música de câmara

Solo de Violino com Thomas Baltzar




Courante para violino em sol menor Música de câmara

A Divisão de Violino Diversos (Clássico)
John vem me beijar agora Diversos (Clássico)
Pavan e Galliard em C Orquestral Galliard
Prelúdio Diversos (Clássico) Prelúdio
Prelúdio para violino em ré menor Música de câmara
Prelúdio para violino nº 1 em sol menor Música de câmara
Prelúdio para violino nº 2 em sol menor Música de câmara
Prelúdio, para violino solo Música de câmara Prelúdio
Sarabande para violino em A major (scordatura tuning) Música de câmara
Sarabande para violino em si bemol maior Música de câmara
Sarabande para violino em C maior Música de câmara
Sarabande para violino em sol menor Música de câmara
Divisão de Balshar Sênior em um Campo Música de câmara Chão
Suite em C menor Música de câmara Suíte
Trabalho(s) Diversos(Clássico)



Kingdom of EnglandMúsica barrocaViolinista, compositor


Thomas Baltzar (1630 -. 24 de julho de 1663) foi um alemão violinista e compositor. Ele nasceu em Lübeck a uma família musical; Seu pai, avô e bisavô eram músicos. Algumas fontes sugerem um conjunto de professores de música que pode tê-lo ensinado em seus primeiros anos. De acordo com os escritos de Samuel Hartlib , compositor e violinista Johann Schop era um desses instrutores. Baltzar pode ter estudado o violino com Gregor Zuber e composição com Franz Tunder . Ele também pode ter recebido instruções do compositor e violinista Nicolaus Bleyer , que ensinou irmão mais novo de Baltzar.
Através de contatos na embaixada da Alemanha na Suécia (onde, por 1653, foi empregado Baltzar), ele pode ter entrado em contato com músicos ingleses que acompanham Bulstrode Whitelocke missão de a rainha Cristina . Essa possível encontro pode ter sido o impulso para a decisão do Baltzar a emigrar para a Inglaterra em 1655, deixando para trás sua posição recentemente alcançado de Ratslutenist de Lübeck (ele voltou brevemente para sua cidade natal, provavelmente logo após a abdicação de Christina em junho de 1654). Os escritos de Hartlib indicam que o embaixador sueco na Inglaterra, Christer Bonde , levou em Baltzar
A chegada de Baltzar à Inglaterra foi recebida com aclamação. Em 04 de março de 1656, ele executou o violino na residência de Roger L'Estrange , onde John Evelyn estava presente. Evelyn escreveu em seu diário naquela noite:
Esta noite, fui convidado pelo Sr. Rog: L'Estrange a heare o incomperable Lubicer no violino, sua variedade mediante algumas notas e chão plaine com que destreza wonderfull, como foi admirável, e apesar de um homem muito jovem, mas tão perfeita E habilidoso como não havia nada tão crosse & perplext, que sendo pelos nossos Artistas, trouxe para ele, que ele não à primeira vista, com ravenhing sweetenesse e melhorias, play off, para o espanto de nossos melhores Mestres: Em Summ, ele Xadrez naquele instrumento único um Consort completo, assim como o resto, lançou-downe seus instrumentos, como reconhecendo uma vitória.
Em setembro de 1656, Baltzar foi listado como um dos músicos que ajudaram a estréia The Siege of Rhodes em Londres , pensado para ter sido a primeira ópera Inglês all-sung. Dois anos mais tarde, de acordo com madeira de Anthony , ele foi contratado como músico privado para Sir Anthony Cope em Hanwell Casa em Banbury . Madeira, que tinha ouvido Baltzar jogar em um desempenho em Oxford , descreveu sua "grande surpresa" na habilidade do alemão." o vi correr os dedos ao final do dedo-board do violino, e executá-los de volta insensivelmente", ele escreveu, "e tudo com entusiasmo e em muito boa sintonia, que, nem Qualquer em Inglaterra viu o gosto antes. "Também presentes estavam John Wilson , professor de música na Universidade de Oxford , que, de acordo com Wood, curvou-se aos pés de Baltzar após a performance.
Em 23 de dezembro, 1661, Baltzar entrou Charles II serviço 's como um membro do conjunto de música particular do rei com um salário anual de £ 110, um valor alto para a época. Algumas das composições sobreviventes do Baltzar, incluindo um trabalho em C major que pode ser o mais antigo conjunto , três violinos, exige virtuosismo e domínio técnico. De acordo com Wood, os hábitos de beber de Baltzar contribuíram para sua morte. Ele foi enterrado nos claustros da abadia de Westminster em 27 de julho de 1663.


 

Thomas Baltzar - Biografia


Baltzars data de nascimento exata é desconhecida. Mas, como a data do casamento dos pais Baltzars, David e Anna, 04 de outubro de 1630, o seu nascimento pode ser assumida em torno desta data (1630, em vez 1631). Quase nada se sabe sobre Thomas educação musical. Na literatura mais antiga foi assumido que ele por Gregor Zuber (mencionado btw. 1633-1673) e / ou Franz Tunder (1614-1667) tinha recebido ambas as classes de violino e composição. Um tipo de instrução que ele também poderia por Paul Bruhns tem (cerca de 1612-1655), pois é sabido que o irmão deste Thomas, Joachim, o alaúde ensinouEm termos de formação em violino jogar hoje aplica Nicolaus Bleyer (1591-1658) como o professor mais provável de Thomas desde Bleyer - próxima Baltzar si - o único compositor deste período em Lübeck foi também compôs a música violino solo.

O primeiro passo documentado na carreira Baltzars foi nomeação como violinista na corte sueca sob a rainha Christina IV. (1626-1689), um grande patrono da música. Na literatura mais antiga foi, sem qualquer indicação da fonte, informou que tinha sido há músicos muito bem pagos e então foi diretamente para a Suécia de Inglaterra. Isto não parece bastante para se corresponder com os factos desde 1653 lista datada de existir, a Baltzar relatado apenas no fim de uma série de 25 nomes. Isto pode ser tomado que apenas 125 por seis meses Daler tem, enquanto 11 outros músicos da lista, respectivamente 300 Daler foi pago para o mesmo período. Andreas Duben (cerca de 1597-1662), a música tribunal sueco, ainda temos 450 Daler para a mesma duração. Além disso, o Lübeck Arquivo Baltzar registrados no início do ano 1655 como Ratslautenist Desde rainha Cristina abdicou em julho de 1654, sua corte foi dissolvido, Baltzar foi forçado a procurar um novo emprego e, aparentemente, veio rapidamente de volta para Luebeck volta. Desde a sua estadia na Suécia foi curta, têm recebido há aparentemente nenhuma das suas composições.

Foi em 1653, exatamente no mesmo tempo que o tribunal sueco Baltzar trabalhou, permaneceu o embaixador britânico Bulstrode Whitelocke (1605-1675), entre outros, acompanhada pelo clero Nathaniel Ingelo , em uma missão diplomática em nome de Oliver Cromwell na corte sueca. Ambos os homens eram muito interessado em música e, portanto, aproveitou todas as oportunidades para participar das atividades musicais locais. Desde Baltzar mais tarde na Inglaterra pode ter tido um contato mais próximo com Nathaniel Ingelo, é bem possível que Baltzar foi convidado após a dissolução da Corte Sueca de Ingelo ou de outro capanga Branco Locke para vir para a Inglaterra. Bulstrode Whitelocke e sua comitiva deixaram em 20 de maio de 1654 Uppsala e deixou somente após Estocolmo e Lübeck, antes de voltar para a Inglaterra a partir de Hamburgo por navio. Por esta razão, é muito possível que Baltzar tinha imediatamente se juntou a este comitiva. 

Os primeiros indícios de Baltzars trabalho na Inglaterra podem ser encontrados no diário de John Evelyn (1620-1706). Há uma aparência de Baltzars, da casa de Londres sob um concerto da casa em 04 de março de 1656 Roger L'Estrange tinha ocorrido (1616-1704), informou. As demonstrações não pode reconhecer primeiro que a Lubicer incomperable no violino com a idade de 25 anos demonstrou grandes habilidades, provavelmente, totalmente desenvolvidos no violino e em segundo lugar que Evelyn, bem como outros músicos que o ouviu lá, nunca foi para a Inglaterra tinha ouvido um violinista que trouxe tal desempenho técnico sobre este instrumento para passar.

O próximo evento, no Thomas Baltzar participou, foi o desempenho da ópera The Siege of Rhodes , que é considerado como a primeira ópera through-composta de Inglaterra e do texto de William Davenant datas (1606-1668). Isso aconteceu no verão de 1656 em Rutland House em Charterhouse Quintal . A música deste trabalho, por Henry Lawes , Henry cozinheiro , Matthew Locke , Charles Coleman e George Hudson foi composta, é agora, infelizmente, se perdeu.

Apenas dois anos mais tarde é Baltzar (1657-1658), em Cambridge, como participante na cerimónia de Benjamin Rogers (1614-1698) a obtenção do Batchelor of Music , mencionou. A partir deste evento, a confiança na viagem para a Suécia através de Lübeck para a Inglaterra é provável. Anthony à Madeira (1632-1695) relatou a saber, que Baltzar sob esta festa, para grande espanto dos presentes, realizando com o violino. À primeira vista parece uma aparência tão solo em uma cerimônia que foi uma diferente, incomum. As possíveis razões foram, provavelmente, na familiaridade com Nathaniel Baltzars Ingelo a partir do momento na Suécia e que Ingelo era o patrono de Benjamin Rogers.

Por Anthony madeiras escritos são conhecidos relatórios mais detalhados de performances Baltzars em Oxford. Todos eles relatam uma inédita na Inglaterra destreza técnica no violino. Mais de uma vez é um jogo Thomas Baltzars com o violinista Inglês Davis Mell (1604-1662) comparada com a Geiger, que estava no topo de seu tempo antes de chegar Baltzars na Inglaterra, mas agora foi adiado até agora Baltzar. Ao contrário do cavalheiro bem-educado Baltzar Mell teve um derrame arco muito mais delicado e deu a si mesmo sem consumo excessivo de álcool para fora como Baltzar fez. Mesmo Roger do Norte (1651-1734) chega a uma conclusão similar. O acórdão parece, mas uma aquisição das declarações de madeira representamAtravés de registros Mata também é sabido que Baltzar de 1658 por cerca de dois anos no Sir Anthony Cope (1632-1675) casa, que estava perto de Banbury, viveu para eventos musicais particulares regulares em Oxford, portanto, por exemplo, em William Ellis ' casa, podem participar.

Com o retorno de Charles II. (Stuart) (1630-1685) a partir de França para Londres, que iniciou a restauração das antigas estruturas de poder (restauração) no final de Março 1660, houve uma diminuição nas atividades musicais em Oxford. Em particular, iniciada por eventos William Ellis tornou-se menos frequentes, até que finalmente deixou de existir Isto pode ser considerado como uma das razões pelas quais Baltzar Oxford esquerda para procurar um novo local de trabalho. Isso ele encontrou como um músico na corte de Charles II Aparentemente ele foi no verão de 1660 para Londres, embora o documento mais antigo precisamente datado pelo seu local de trabalho - ordem de pagamento - data somente de setembro 1661

No que diz respeito à nomeação Baltzars o tribunal alguma literatura dá uma imagem completamente falsa. Ele é um diretor de Twenty Four e chamados Fiddlers, uma formação de 24 jogadores de instrumentos de cordas, que eram os franceses 24 Violons du Roi modelado. Na verdade, ele era um membro da Musick privada , uma formação completamente separado que até um ou dois violinistas de Vinte e Quatro Fiddlers foi composta por outros músicos. Ambos os grupos receberam diferentes tarefas. Os Vinte e Quatro Fiddlers foram utilizados principalmente para fins de representação. Eles tocaram a música de dança orquestral quando o rei estava jantando público, eles acompanharam a Capela Real em Verso Anthems ou olhou para Masques e espetáculos com. Em contrapartida, o Musick privada era um grupo de músicos com número variável de membros, cuja única função era agradar a família real com a música de câmara vocal e instrumental. Normalmente eram lutenist, os cantores ou cantor que jogou sons fortemente representados. Mas gamba, um harpista, organista ou Virginalspieler e dois violinistas foram o Musick privada diante.

A partir de setembro 1661 também Thomas Baltzar agora foi contratado como violinista na última formação, e tem a alta soma de £ 110 por ano. Este valor é um dos mais elevado de sempre, que foi pago naquele momento para um músico para uma única função. Alguns de seus colegas merecia única razão mais, porque eles também têm realizado várias mensagens musicais.

Assim, parece que Baltzar permaneceu durante os três anos de seu serviço na corte em Londres, mas fez, aparentemente, ainda em contato com músicos Oxford, parecem apontar para que as composições obtidas em Oxford

Baltzar morreu em 1663, com apenas 32 anos. Como uma data de morte real é Charles Burney, que provavelmente se refere a uma fonte já não existiam em 24 de Julho 1663 A morte de Westminster Abbey, no entanto, registrou 27 de julho. A causa da morte pode ser duas declarações de Anthony madeiras Life and Times encontrados. Assim, mesmo pelo francês varíola conversa, outra vez, refere-se aos Baltzars consumo excessivo de álcool como possível causa da morte.

3. Thomas Baltzar - O trabalho

Os seguintes obras resultantes são devido ao Stiles provavelmente todos só na Inglaterra emergiu (no período 1656-1663). Deve ser uma versão curta do jogo por mim remontado diretório obras:

peças solo (violino, baixo viol) sem e com baixo contínuo: A:
A.1:. Manuscrita:instrumentação:
Um conjunto de ajuste do Sr. Baltazar. [Em A / G]scordatura solo de violino
[55 Airs para violino solo] [min. 6 de Baltzar]solo de violino
Divisão do Sr. Balthasar [em t]Gambe, Bc; originalmente. para violino [?]
Sr. Tho. Balthasar. [ 'S Divisão no G]
A.2:. Impresso no The Division violino :
A Prelude para o violino por SENR. Balshar um Germaine. [1 em G]solo de violino
Prelude Sr. Tho. Baltzar [2 em G]
Almond Mr.Tho : Baltzar [em C]
SENR. Divisão de Balshar sobre um terreno. John vêm beijo & c. [L]Violino, Bc
B: Funciona para 2 ou 3 violinos e baixo contínuo (órgão, viol baixo, theorbo):
manuscrita:instrumentação:
Sute em D [1660]2 Violinos, BC
Sute no c [1662]
Suíte em Sol [btw. 1659-1663?]
Sute em C [from 1661-1663?]3 Violinos, BC
Musick para um jogo )receber apenas Orgelstimme

Os solos de violino


Análise
A fim de abordar os de trabalho e estilo Baltzars a uma composição que está na coleção A Divisão de violino é, como um ponto de partida e ser examinado mais de perto. Para a análise tenho Prelude [1 em G] VDGS. . No. 82 é selecionado ( A Prelude para o violino por Sen.r Balshar um Germaine. ):
Prelude Baltzar 1 em G, p 1Prelude Baltzar 1 em G, p 2
A primeira característica essencial que distingue esta peça, bem como outras composições Baltzars é que a linha da melodia foi composta de tal maneira que ele faz, em várias vozes (Bill polifonia). Isso é feito por saltos de intervalos maiores, arpejos e rápida sucessão seguinte, alternadamente deitado na alta e baixa posição, Kleinstmotivik. Em todos os instrumentos de cordas, neste caso, o violino, o som mais linhas melódicas é reforçada pelo toque das cordas. Quando as pontuações das linhas individuais estão recorrendo a diferentes cordas, de modo que os dedos estão ficando mais tempo do que realmente gravado e essas cordas vibram livremente continuar no tom adequado, essa impressão é, naturalmente, a maioria. Assim, parece o esclarecimento, porque logicamente resolver a linha de melodia em cordas, vozes ou polifonia sob o texto musical original.
Mas digno de nota é a concepção e construção dos mais Baltzars composições. Especialmente quando Prelude pode ser estabelecida a um princípio aumento conscientemente aplicada. No início de uma simples linha por unanimidade-ascendente é definido em notas de um quarto (g 'd'), mas imediatamente (T.2) de figurações colcheias que implicam mais ou menos um movimento de duas partes, é substituída. Esta oitava movimento é continuado em uma espécie de perguntas e respostas jogo de figuras rítmicas altas e baixas para liderar imediatamente na próxima seção com semicolcheias contínuas. Apesar cadência sugeriu (T.12) está inexoravelmente avançado no XVI saltos e peças para conduzir, em última instância, em arpejos de três partes com uma cadência final. Metade da pista é atingido, mas apesar do pouco movimento relaxamento é motivos aspirantes imediatamente a montante novamente postas em movimento, o que abre pela primeira vez em reais dois e três vozes. Depois de mais uma gota na linha é de novo continuado em dezasseis avos. Primeiro, eles se esforçam para cima, queda em nova moda de novo, para finalmente resultar em uma decomposição acorde composto muito pouco convencional, de forma constante para cima na cadência final. Mas só depois superior a confirmação do G-som (decomposição acorde) toma a linha de melodia em uma formação derivado de cordas sobre um ponto pedal a conclusão final. Ao aumentar o uso de valores de notas cada vez menores por um lado, e pela própria lógica, construída com o poder duradouro, linha de melodia cada vez mais densa, a impressão de um todo orgânico é despertado.
Além da constatação básica que Baltzar sua capacidade de transporte de malha polifônicos de voz em uma única linha da melodia, pode ser resumida da seguinte elementos composicionais que fazem Baltzars claramente identificável estilo, observe:
Longo estendida, para cima e para baixo aspirantes sequenciamento: 
Prelude Baltzar [1 em G], T. 29-30
Prelude [1 em G], T. 29-30.
Sextklangreihungen (Faux-Bourdon): 
Prelude Baltzar [1 em G], T. 13-14
Prelude [1 em G], T. 13-14.
Ambos ascendente diatônica e cromática e escalas descendente: 
Prelude Baltzar [1 em G], T. 1-2
Prelude [1 em G], T. 1-2.
Baltzar Almond [no c], T. 6-7
Almond [no c], T. 6-7.
Dreistimmige cordas quebradas, seqüência, ascendentes e escala decrescente: 
Prelude Baltzar [2 em G], T. 15-22
Prelude [2 em G], T. 15-22.
polifonia Reale, dobrar Quadruppelgriffe: 
Prelude Baltzar [2 em G], T. 43-45
Prelude [2 em G], T. 43-45.
Utilizando toda a faixa tonal do violino na primeira camada (gh ") 
(ver todos acima Ex.)

Reflexões sobre a análise da composição

Após a descrição geral da estrutura musical, mas fazer ainda questiona a teoria da música de composição própria a respeito. Assim, encontramos na linha de fundo da análise da tentativa de quebrar as progressões de acordes e harmonias usando um sistema de marca modificada. Se um vai para o campo da análise da composição da música antes de 1700, neste caso em 1650, vê-se forçada a tomar a partir de análise funcional de Riemann, mas também na teoria palco com desvantagens distância. Então era os meus ensinamentos abordagem composição que foi produzido durante o período relevante de tempo a olhar através de, pelo menos, começar a entender o processo contemporâneo de compor. Para este trabalho, eu selecionei o seguinte:
Alemanha:
Johannes Cruger (1598-1662):
Sinopse musica [...]. Berlin 1630 u. 1654.
Johann Andreas Herbst (1588-1666):
Musica Poetica [...]. Nuremberg 1643.
Christoph Bernhard (1628-1692):
Tractatus compositionis augmentatus . (Ca. 1657).
Inglaterra:
Thomas Campion (1567-1620):
Uma nova forma de fazer Fowre Parts no Counter-Point [...]. Londres 1613-1614 [?].
Charles Butler (cerca de 1560-1647):
Os Princípios da Musick em cantar e Ambiente: com o uso de duas vezes do mesmo [...]. Londres 1636.
Christopher Simpson (cerca de 1605-1669):
Princípios de Musick Prático . Londres 1665.
Um compêndio de Musick Prático . Londres 1667 [ Princípios ... em versão estendida].

Destes livros I Thomas Campion e Christopher Simpson incluída com precisão na descrição seguinte.
Como primeiro ponto, que realmente se conecta todas as aulas de composição poderia ser determinado que, sem exceção, as camadas de vozes (linhas melódicas independentes) e as regras que intervalo para o intervalo permitido tal progresso, representou o início de todas as teorias de composição. O "aprendiz" deve, portanto, em primeiro lugar, continuar com as leis do contraponto estrito dominar ( Prima prattica ) antes de se estabelecer a novas realizações zuwendete ( Seconda prattica ).
Como as regras da progressão intervalo são na sua maioria colocados juntos muito confuso, aqui está uma lista, por Johann Joseph Fux(1660-1741), uma vez que esta informação, em princípio, também se aplicam ao século 17.

A PRELUDE FOR THE VIOLIN




https://drive.google.com/file/d/0B0BuQGM-RfmTQ1ZiZlFLWDZta2M


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Thomas Baltzar Artigo sobre Violino




https://drive.google.com/file/d/0B0BuQGM-RfmTMXB3S0RSUzlqNGs




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